这是汉代乐府民歌中的采莲歌包头预应力钢绞线价格 ，全诗莫得字句径直刻画采莲东谈主采莲时的高亢面目，而是通过对莲叶和鱼儿的刻画，将它们的欢笑之情充分清晰了出来，仿佛亲耳听到和亲眼看见很多采莲男女的歌声和笑语声融成片，很多小伙子和采莲小姐们还在调情求。

先，此歌起句“江南可采莲”，其中的“可”字已清晰出音信。莲花原来是大江南北湖泽沟塘中常见的东谈主工栽栽培物，可这位歌者（亦即诗中未露的男主东谈主公）却专爱说“江南可采莲”，这是因为莲花栽培的地区固然很广，但却以江南盛；而江南采莲东谈主多数是后生男女，尤以后生妇女为主；同期江南风俗柔靡，后生男女在采莲时调情求之事为常见，故盛行于南朝时间的民间情歌，在汉代的江南本色上就很流行。在这类民间情歌中常用比兴、双关手法，以“莲”谐“怜”，标记情。由此可见，此歌用的然亦然比兴、双关手法。起句中的“采莲”，也含有寻欢求的风趣风趣。由此可知这位歌者乃是个风骚小生，他可能不是江南东谈主，而是从他乡来到江南的。他来江南名为采莲，本色上是“另有企图不在酒”，不然那里弗成采莲，而留念于江南，可见“可”字之中的寓意。

其次，紧承上句而来的二句“莲叶何田田”，然亦然明写莲叶茂好意思，暗喻采莲小姐们东谈主数繁密，姿态丰好意思的。而三句“鱼戏莲叶间”和后四句“鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北”，则所以鱼儿戏水于莲叶间暗喻采莲男女调情求的欢笑景色。这亦然民间情歌中常用的推崇手法。由此可见，这采莲歌本色上乃是与管事相结的情歌。

这歌辞独一七句，廓清如话，此后四句又基本上是三句的重迭，钢绞线它的妙处究主要在于诈欺民歌中常用的比兴、双关手法，把男女之间调情求的欢笑之情写得其委婉、含蓄，耐东谈主寻味，而浮滑、平凡之弊。全诗气呵成，但在结构上又可分为两个部分：前三句揭示题旨；后四句超越展示采莲时的欢笑景色和广博时局。而诗中三句又在全诗中起着继往开来的作用，使高下连结，不着印迹。诗的田地新鲜、广博，寓情于景，景中寓东谈主，如闻其声，如见其东谈主，如临其境，感到好意思景如画，心旷神怡，呈现出派商业盎然的欣喜。

这诗在乐府分类中属《相和歌辞》，“相和歌”本是两东谈主附和，或个唱、世东谈主和的歌曲，故“鱼戏莲叶东”四句，可能为和声。故此诗的前两句可能为男歌者唱；三句为众男女唱；后四句当是男女的分组和唱。如斯，则采莲时的景色包头预应力钢绞线价格 ，加活泼原理，因而也能会到此歌推崇手法的妙。

诗中“东”、“西”、“南”、“北”比肩，易流于死板，但此歌如斯铺排，却得文情恣肆，为纯真，从而充分体现了歌曲反复咏唱，余味穷之妙。

历史点评

《乐府古题要解》：《江南曲》古词……盖好意思其芳晨丽景，嬉游得时。

《古诗源》：奇格。

《汉诗总说》：汉诗韵奇，《焦仲卿妻》诗多至二十余韵，有隔句用韵；至《江南可采莲》、《上陵》、《蜀国刺》乃韵，弗成不知。

《诗史》：这是很质朴当然的民歌，简直莫得种选本不选它。杜甫的《杜鹃》四句即拟此曲末四句。《沧浪诗话》认为此诗“全不押韵”，而黄节（《汉魏乐府风笺》）引《大招》以证“西”“北”相叶包头预应力钢绞线价格 ，恐非。